诗情的静和诗情的美在生活之中并不少见。在生活中缺少的只是那双去发现、去寻找、去感悟诗情的眼睛。
诗的情境很宽广。比如王国维先生的人生三境界，“独上高楼，望尽天涯路”，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”和“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。当人们真的已经将诗情融入生活，在某个一瞥，诗情就悄然绽放。充满诗情的生活，无疑是无悔的。他能在失意之时吟“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，在得意之时叹“会当凌绝顶，一览众山小”。
细雨蒙蒙之时，灰烟一片之际，总能看见阴郁着脸的天空。这时外面行人渐少，户户紧闭着门，“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春”，可不正是如此吗？眼前现出落花归根一幕，于是又想到“落红不是无情物，化作春泥更护花”，落花有意而新花无穷。而或“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”。雨，情不可估；花，意不可测，诗情也如清水芙蓉，在不经意间绽放。
落阳垂山一瞬，余晖满地一刹，世界也与太阳一起金黄、红艳。火烧云把天空的面一遮，也仿佛在为这火一般的盛宴，又蒙上了火红的幕布，“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，这江水似乎在与这火红闹别扭，偏是不愿变得满身金黄，但看那火红一边，波光粼粼，游鱼时而翻出动人的水纹，一层层展开。可再一瞬，夕阳便收敛了他的红，正如“夕阳无限好，只是近黄昏”般的不舍，携着红霞落在山的那边。
朦胧微亮的夜，皎白无瑕的月，总是使人触动“情”弦，古往今来，文人骚客多留墨于此。李太白是最爱月亮，“举杯邀明月，对影成三人”。他借月亮表达的情感也极其丰富，“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”。而满酒，时而空樽，月亮始终相随。
细雨、落阳、月夜，时而阴郁，时而高昂，但诗情形影不离。独坐一隅，细品着、沉思着、感悟着，诗情便涌上心头，悄然绽放，我们也终会与诗情一见如故，再次相见如初！
